8. Evelyn Pickering savait à un âge très tôt qu’elle voulait être un artiste. À un point dans le milieu du 19e siècle quand il a été possible, mais pas encore tout à fait acceptable, pour les femmes de le faire, elle a convaincu ses parents de lui permettre d’assister à l’école d’art. Elle s’est inscrite à la Slade School of Art de Londres, qui avait été établie que deux ans plus tôt en 1871. Directeur de l’école Sir John Edward Poynter, et les jeunes de Pickering a été formé dans son style classique. Elle a aussi été fortement influencé par son oncle, Roddam Spencer Stanhope, ses visites à lui dans son exposé à Florence, Sandro Botticelli et de ses contemporains, et elle montre que l’influence par le biais de sa carrière (comme vous pouvez le voir dans sa description de la flore). Elle a progressivement éloigné de classicisme et dans le style allégorique qui l’a mise dans le milieu de rétro-avant-garde des préraphaélites. Elle a été l’un des premiers exposants à la Grosvenor Gallery, avec Edward Byrne-Jones, George Frederick Watts et de Sir Lawrence Alma Tadema. Comme Marie Spartelli Stillman, elle est devenue une adepte Byrne-Jones, qui était l’une des grandes figures du mouvement préraphaélite et a également été profondément influencé par le travail de Botticelli. Quand elle était de 32, Pickering a épousé céramiste William De Morgan. Ils sont devenus impliqués non seulement dans l’art, mais les problèmes sociaux de la journée, y compris le suffrage des femmes, la réforme pénitentiaire, le pacifisme et le spiritualisme (hé, juste un couple de hippies fous de la 1800). Il ya un centre de De Morgan à Londres, consacrée à l’étude de l’art du 19ème siècle et de la société, construite autour de leur vie et de travail. Ses tableaux présentent les caractéristiques préraphaélite d’un raffiné, un style richement détaillés dans la présentation des sujets littéraires et allégoriques. L’image montrée ici, la reine et Fair Rosamund Elanor, dépeint une légende colorée, contredite par l’histoire réelle, de la reine d’Henri II à trouver son chemin, par l’utilisation d’une bobine de fil, à travers un labyrinthe construit par le roi pour protéger son

    Evelyn Pickering savait à un âge très tôt qu’elle voulait être un artiste.

    À un point dans le milieu du 19e siècle quand il a été possible, mais pas encore tout à fait acceptable, pour les femmes de le faire, elle a convaincu ses parents de lui permettre d’assister à l’école d’art. Elle s’est inscrite à la Slade School of Art de Londres, qui avait été établie que deux ans plus tôt en 1871. Directeur de l’école Sir John Edward Poynter, et les jeunes de Pickering a été formé dans son style classique.

    Elle a aussi été fortement influencé par son oncle, Roddam Spencer Stanhope, ses visites à lui dans son exposé à Florence, Sandro Botticelli et de ses contemporains, et elle montre que l’influence par le biais de sa carrière (comme vous pouvez le voir dans sa description de la flore).

    Elle a progressivement éloigné de classicisme et dans le style allégorique qui l’a mise dans le milieu de rétro-avant-garde des préraphaélites. Elle a été l’un des premiers exposants à la Grosvenor Gallery, avec Edward Byrne-Jones, George Frederick Watts et de Sir Lawrence Alma Tadema. Comme Marie Spartelli Stillman, elle est devenue une adepte Byrne-Jones, qui était l’une des grandes figures du mouvement préraphaélite et a également été profondément influencé par le travail de Botticelli.

    Quand elle était de 32, Pickering a épousé céramiste William De Morgan. Ils sont devenus impliqués non seulement dans l’art, mais les problèmes sociaux de la journée, y compris le suffrage des femmes, la réforme pénitentiaire, le pacifisme et le spiritualisme (hé, juste un couple de hippies fous de la 1800). Il ya un centre de De Morgan à Londres, consacrée à l’étude de l’art du 19ème siècle et de la société, construite autour de leur vie et de travail.

    Ses tableaux présentent les caractéristiques préraphaélite d’un raffiné, un style richement détaillés dans la présentation des sujets littéraires et allégoriques. L’image montrée ici, la reine et Fair Rosamund Elanor, dépeint une légende colorée, contredite par l’histoire réelle, de la reine d’Henri II à trouver son chemin, par l’utilisation d’une bobine de fil, à travers un labyrinthe construit par le roi pour protéger son



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